近日，李少紅執導的電視劇《大宋宮詞》上映，但是該片一經播出卻直接爆冷，這事件背后的原因會是什么呢?
導演李少紅是少數擅長女性視角敘事的導演，21年前拍攝的《大明宮詞》堪稱其巔峰之作。而如今，同是她一手創作的《大宋宮詞》卻“高開低走”，遭遇巨大質疑。二者在市場口碑中冷暖?異，究其原因，或與情節速度、人物設定和追求經典等問題脫不開關系。
非常態化提速的情節建構 近年來，國產劇呈現出慢節奏化表達，《大宋宮詞》的故事情節推動極快，與其姊妹篇《大明宮詞》相比，則更顯“高速化”傾向。比如第一集中，從趙光義得知三皇子趙恒“遇難”，到趙恒返回京城，僅僅用了26秒;第七集中，從太監總管與皇后決定謀反到被平定，前后一共只有4分鐘;而到了第十五集，寇準進入軍營平定兵諫用時不到2分鐘。《大宋宮詞》的快節奏可能是導演對當前劇情拖沓之風的反叛，但這樣過猶不及的表達最終造成了劇情結構的跳脫與混亂。更需要注意的是，《大宋宮詞》的高速節奏主要是通過犧牲劇情完整性換來的，即以跳躍過程直達結果的剪輯手法，實現快節奏的目的，如此更導致了劇情上的矛盾。
還有劇中演員的語言、神態和動作都處于一種慢節奏狀態，但“蒙太奇”剪輯把片段跳躍拼接，產生了觀感上的矛盾，也使得觀眾對情節和發展產生了更多的迷惑。“蒙太奇”本是通過敘事的邏輯達到簡約直觀的敘事表達效果。然而在《大宋宮詞》的剪輯中，看不到通暢的邏輯。故事敘述本可以對矛盾與沖突進行詳細地刻畫和展現，而《大宋宮詞》卻用了一種“結果式”的敘事方式，對結果發展的原因予以省略。這樣的以結果為導向的表達，導致觀眾還未進入情節的思考中，便直接知道了故事的結果，始終難以深入劇情體驗。相反，《大明宮詞》的敘事表達則顯得完整而有序，每一個情節的推動原因都有明確的交待，讓觀眾清晰地看到故事表達的邏輯。如武則天決定將太平公主嫁給薛紹，前后通過母女二人在朝堂上的交流、武則天同李治的討論以及薛紹受召進宮等多個情節給予充分的鋪墊說明，最終才促成成婚大典，整體敘事框架完整。
另一方面，《大宋宮詞》高速節奏的表達也導致觀眾還未完成上一個故事發展的思考，就被迫進入了下一個情境的畫面中，帶入新的故事發展情節。“走馬燈”式的人物和劇情表沒有給觀眾喘息的機會，更無法帶給觀眾觀感上的快感。
超高加成的主角光環 《大宋宮詞》在刻畫人物形象時充滿了對主角形象的高度光環加成刻畫與對配角形象的臉譜化刻畫的沖突。比如，因宮殿坍塌而身受重傷、每況愈下的趙光義竟能奇跡生還;劉娥出逃在外，只身一人翻山越嶺，不僅誕下皇子，還能刀下生還等眾多情節，都表現出極高的主角光環。與《大宋宮詞》中主角形象高光環相對應的是，配角的臉譜化。比如，太監總管的謀逆形象、趙元僖的陰險兇狠形象和秦王趙廷美夫人的叛逆形象等，都是單一刻畫，缺乏全面立體的人物形態，難以給予觀眾觀感上的溫度。
《大明宮詞》中人物的精神寄托更是《大宋宮詞》所匱乏的。李治與賀蘭的皮影戲、太平公主在長安街頭初遇薛紹的昆侖奴面具、薛紹與慧娘的古琴、李弘與合歡的斷梳、李顯的香和李旦的鴿子等，都從具體的物象著手，表現了人物的形象特質，凸顯了理想與現實上的沖突與矛盾。然而，這樣豐富而細膩的人物塑造方式并沒有在《大宋宮詞》中得到沿用。 如果從觀看“爽文”的體驗感出發，《大宋宮詞》本生具備更好的基礎，其主角劉娥本是一介孤女，她的成長過程具有更強的可塑空間，然而最終的效果卻不盡如人意。
《大明宮詞》細致刻畫了太平公主在成長中的妥協與叛逆，為觀眾提供了參與式的快感。然而，《大宋宮詞》在塑造人物時，主角光環過強，使得真實感大打折扣，最終致使參與體驗的跳脫。 刻意化的經典塑造 《大宋宮詞》以《大明宮詞》姊妹篇為宣傳口號，試從選題、視角等方面沿襲經典，卻沒能收獲如《大明宮詞》同樣的良好口碑與好評。因為《大宋宮詞》在刻意追求經典表達時，導致了表達的變形。 這從兩部劇作的劇名選擇可見一斑。
《大明宮詞》取于唐王朝三座宮殿(太極宮、興慶宮和大明宮)。大明宮既是三座宮殿中規模最大的，更與劇情的歷史背景有著密切的關系：大明宮曾因李淵的去世而停止修建，直到武則天成為李治王朝的皇后才得以繼續修建，是唐王朝政治中心的標志。可以看到，《大明宮詞》的劇名選擇用心頗深。同一位導演，在確定新一部劇名的過程中，卻顯得潦草和隨意，僅將《大明宮詞》中“明”字改為“宋”字。雖然有宋王朝的宮殿因為戰亂等原因現今保存較少等客觀原因，但《大宋宮詞》劇名的選擇除了刻意追求《大明宮詞》外在的經典性，在內涵和精神實質上是與《大明宮詞》無法比擬的。
在表達方式上，《大宋宮詞》與《大明宮詞》最相似的手法就是夢境的運用。但不同之處在于，首先，《大明宮詞》的夢境更具縹緲特點，而《大宋宮詞》卻是美感有余而虛幻不足。其次，《大明宮詞》通過夢境展現了人物內心的矛盾，而《大宋宮詞》中的夢境表達內容單一且零散，顯得割裂與突兀。
整體而言，《大宋宮詞》在畫面制作水平方面有了極高的提升，告訴還原了宋王朝的生活風貌。但相較于《大明宮詞》中歷史文化的嚴謹性、敘述邏輯的嚴密性和語言表達的靈活性，《大宋宮詞》還是存在著較多的問題，導致觀眾的接受度和喜愛感降低。這也對影視作品的精益求精提出了更高的要求。
