2021年春節(jié)，電影市場(chǎng)的火爆程度超出很多人的預(yù)料，大年初一的電影票房突破16.9億元，再度刷新國(guó)內(nèi)單日票房紀(jì)錄，7天票房產(chǎn)出達(dá)78.22億元，同比2019年增長(zhǎng)32.47%，觀影人次達(dá)到1.6億，同比2019年增長(zhǎng)21%。 其中，《唐人街探案3》作為國(guó)產(chǎn)主流商業(yè)電影類型化、工業(yè)化、系列化的代表，一上映就顯示出了超強(qiáng)的吸金能力，單日票房突破10億元，截至2月17日，七天假期狂攬35.62億元，成功領(lǐng)跑春節(jié)檔。 市場(chǎng)的火爆程度也引發(fā)了業(yè)界和學(xué)界的高度關(guān)注，2月18日，春節(jié)長(zhǎng)假結(jié)束后的第一天，來(lái)自中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)、中國(guó)藝術(shù)研究院、北京大學(xué)、北京電影學(xué)院、北京師范大學(xué)、中國(guó)傳媒大學(xué)、中國(guó)電影藝術(shù)研究中心、北京文化產(chǎn)業(yè)投融資協(xié)會(huì)等的眾多業(yè)界、學(xué)界代表與知名影評(píng)人，共同參與了聚影匯發(fā)起的“《唐人街探案3》暨春節(jié)檔電影市場(chǎng)”線上專家研討會(huì)，總結(jié)春節(jié)檔電影市場(chǎng)，剖析“唐探”系列化開發(fā)經(jīng)驗(yàn)，以期推動(dòng)中國(guó)電影繁榮發(fā)展。
春節(jié)檔電影市場(chǎng)大爆發(fā) 彰顯中國(guó)電影新成果 北京電影學(xué)院黨委副書記、副校長(zhǎng)胡智鋒率先指出，春節(jié)檔電影市場(chǎng)的火爆具有社會(huì)、文化和電影本體三個(gè)層面的重要意義，電影不僅是娛樂(lè)的標(biāo)桿，同時(shí)還是政治文化軟實(shí)力的標(biāo)桿，春節(jié)期間上映的多部影片在內(nèi)容與質(zhì)量上經(jīng)得起觀眾的檢驗(yàn)，在價(jià)值與情感上實(shí)現(xiàn)了正向的引領(lǐng)，市場(chǎng)火熱數(shù)據(jù)的背后表達(dá)了觀眾對(duì)國(guó)家和民族文化的高度認(rèn)同。 中國(guó)藝術(shù)研究院影視研究所所長(zhǎng)、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)丁亞平對(duì)此表示認(rèn)同，并以 “唐探”系列為例，指出影片用一種自創(chuàng)的電影類型，通過(guò)移動(dòng)式場(chǎng)景的設(shè)置(不同國(guó)家)，融合了其他文化符號(hào)，持續(xù)打造具有中國(guó)特色，又有國(guó)際影響力的作品，顯示了中國(guó)商業(yè)電影 “跨國(guó)化”的努力，而在它的背后，是中國(guó)電影技術(shù)和工業(yè)制作水平的巨大進(jìn)步，更是中國(guó)電影文化自信的表現(xiàn)。 《中國(guó)藝術(shù)報(bào)》總編輯康偉指出，春節(jié)檔影片類型多樣，質(zhì)量在線，集體發(fā)力，真正做到了百花齊放，電影年貨供給側(cè)豐富多樣、需求側(cè)各取所需，極大地提振了疫情尚未徹底過(guò)去的非常時(shí)期中國(guó)電影市場(chǎng)的信心。特別是《唐人街探案3》具備的主動(dòng)的、創(chuàng)造性的國(guó)際視野，使中國(guó)電影具備更多國(guó)際元素。從這個(gè)意義上說(shuō)，《唐人街探案3》的成功和唐探系列的成功，其實(shí)超越了類型片的范疇，而是中國(guó)電影活力的象征，是中國(guó)電影人創(chuàng)新的嘗試。對(duì)于試圖建立“唐探宇宙”的“唐探”系列來(lái)說(shuō)，進(jìn)一步厘清“宇宙觀”也至關(guān)重要。
中國(guó)電影資料館副研究員沙丹，結(jié)合春節(jié)檔其他幾部電影，從亞洲電影的視角進(jìn)行了全新的解讀，指出，《唐人街探案3》融入了更多的日本影視元素，引入東南亞影人，將眾多文化融合在一起進(jìn)行結(jié)構(gòu)與重構(gòu)，從而形成和延續(xù)了亞洲電影意識(shí)，已經(jīng)超越了民族主義，有可能在更大的、全亞洲的范圍內(nèi)取得成功，從而突破地域的限制。 內(nèi)容與市場(chǎng)成功對(duì)接 助力《唐人街探案3》類型化探索 對(duì)于《唐人街探案3》贏得數(shù)以千萬(wàn)計(jì)觀眾的喜歡，在市場(chǎng)上大獲成功，各位專家與學(xué)者進(jìn)行了深度的剖析與解讀。中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)會(huì)長(zhǎng)饒曙光強(qiáng)調(diào)，應(yīng)從電影的本質(zhì)和創(chuàng)作規(guī)律出發(fā)，認(rèn)識(shí)和看待《唐人街探案3》這樣的現(xiàn)象級(jí)電影。他指出，從電影的本質(zhì)上來(lái)說(shuō)，電影是高科技、技術(shù)化的藝術(shù)，《唐人街探案3》的背后是國(guó)產(chǎn)電影工業(yè)化的提升，而春節(jié)檔多部工業(yè)化影片的上映，顯示了工業(yè)化已經(jīng)融入中國(guó)價(jià)值觀和文化符號(hào)。 北京師范大學(xué)文學(xué)院教授、中國(guó)電影評(píng)論學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)王一川提出了“氛圍影片”的概念。他指出，中國(guó)電影需要多元化、多樣化、多層次的供給，才能形成一種良性循環(huán)，《唐人街探案3》作為春節(jié)檔定制的氛圍片，具有極強(qiáng)的指向性，既繼承了前兩部的特點(diǎn)，又融入了更多父女情，正義與邪惡較量等，營(yíng)造豐富熱鬧的共情氛圍，是氛圍片的典范，為同類影片提供了很好的借鑒意義。
《光明日?qǐng)?bào)》文藝部副主任李春利同樣認(rèn)為，《唐人街探案3》是一次創(chuàng)作與市場(chǎng)的成功對(duì)接，市場(chǎng)定位非常精準(zhǔn)，通過(guò)熱鬧的場(chǎng)景、炫麗的色彩，游戲空間的延展、推理燒腦與觀眾之間的互動(dòng)，實(shí)現(xiàn)了對(duì)觀眾感官的強(qiáng)烈沖擊，讓觀眾獲得比肩好萊塢硬核大片的觀賞效果，又一次刷新了觀眾的審美體驗(yàn)，提高了國(guó)產(chǎn)大片的美譽(yù)度，為民族電影產(chǎn)業(yè)的發(fā)展樹立了強(qiáng)大的信心。 《文藝報(bào)》藝術(shù)評(píng)論部主任高小立指出，《唐探3》的故事發(fā)生地是東京。這里的偵探形象柯南、金田一家喻戶曉，很多著名小說(shuō)也是以懸疑推理取勝，如推理小說(shuō)家東野圭吾。唐仁和秦風(fēng)這次以中國(guó)偵探形象走進(jìn)東京，以本格推理的典型性，和觀眾一起揭開了一個(gè)撲朔迷離的案件。和當(dāng)?shù)氐耐评砦乃嚭芪呛稀Ｗ罹实姆ㄍシ崔D(zhuǎn)，既表現(xiàn)了中國(guó)年輕偵探的智慧，也出人意料地讓影片站在人類高度審判了真正的原罪——戰(zhàn)爭(zhēng)。從這一點(diǎn)，可以看出陳思成的創(chuàng)作野心，他已不僅僅滿足于喜劇加推理的敘事風(fēng)格，而開始回顧歷史，站在人性深處、戰(zhàn)爭(zhēng)反思上呼喚世界和平，正如結(jié)尾用了邁克.杰克遜《heal the world》的歌，拯救地球，治愈人類。 并且這種呼喚是站在平等的視角而非像美國(guó)好萊塢大片，以強(qiáng)勢(shì)的我俯視弱勢(shì)的他國(guó)。我認(rèn)為，中國(guó)電影用情節(jié)講故事已經(jīng)做得很好了，但有一個(gè)問(wèn)題就是人物的下沉不夠，很多影片人物沒(méi)有前史，唐探3使人物有了下沉，使影片的思想深度有了合理性。 中國(guó)傳媒大學(xué)教授索亞斌，則將影片的成功之處歸于以導(dǎo)演為核心的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)觀眾觀影心理的洞悉和把握，指出電影觀眾喜歡把真實(shí)性體驗(yàn)，放在電影所營(yíng)造的虛幻中，而“唐探”系列正式借助對(duì)這一心理的把握，不斷做出調(diào)整、逐漸突破受眾范圍，從而打造成一部?jī)?yōu)秀的合家歡電影。
品牌打造成果初現(xiàn) 國(guó)產(chǎn)系列化電影開發(fā)需穩(wěn)步推進(jìn) “唐探”系列的成功不僅體現(xiàn)在工業(yè)水準(zhǔn)與票房成績(jī)上，其系列化開發(fā)打造、品牌效應(yīng)等也引起與會(huì)專家的高度關(guān)注。 中國(guó)藝術(shù)研究院研究員賈磊磊強(qiáng)調(diào)，當(dāng)下國(guó)產(chǎn)電影急需兩種電影：一種是原型性電影，可以帶動(dòng)一種新類型的持續(xù)開發(fā)和系列IP的打造，并逐漸成為與好萊塢競(jìng)爭(zhēng)的主力軍;另一種是合家歡式的電影，在商業(yè)電影框架內(nèi)，讓一家人坐下來(lái)一起觀看同一部電影，“唐探”系列基本上這兩點(diǎn)都做到了，同時(shí)，其主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)對(duì)于商業(yè)電影的取向和信譽(yù)也逐漸形成了品牌效應(yīng)。 北京大學(xué)戲劇影視研究中心主任、教授陳旭光則從系列電影品牌建設(shè)的角度給出分析，指出“唐探”系列已經(jīng)形成的五大品牌效應(yīng)，具體包括陳思誠(chéng)的導(dǎo)演品牌、王寶強(qiáng)(唐仁)與劉昊然(秦風(fēng))的演員品牌、中國(guó)特色賀歲喜劇的類型品牌、“賀歲喜劇+偵探推理”的題材品牌和多方聯(lián)動(dòng)的系列品牌，具有極強(qiáng)的工業(yè)化生產(chǎn)特征。 《人民日?qǐng)?bào)》主任記者劉陽(yáng)指出，好萊塢最賣座的電影很多都是系列電影，可以與觀眾形成長(zhǎng)期的互動(dòng)。而“唐探”系列從第二部開始，除在空間上進(jìn)行延伸之外，還通過(guò)偵探排行榜的概念拓展了空間維度，通過(guò)橫向空間與縱向時(shí)空的構(gòu)建，創(chuàng)造了一個(gè)全新的國(guó)產(chǎn)唐探宇宙，成功經(jīng)驗(yàn)很值得探討，其在制片流程和視覺效果上的工業(yè)化進(jìn)步也帶動(dòng)著中國(guó)電影制作水準(zhǔn)的整體提升。 針對(duì)于系列電影中所出現(xiàn)曲折與瑕疵，著名影評(píng)人，四味毒叔發(fā)起人譚飛則比較寬容。他指出，中國(guó)系列電影還處于摸索階段，相比于前兩部，再度瞄準(zhǔn)春節(jié)檔的《唐人街探案3》，放大了“廟會(huì)”屬性和喜劇效果，包含了更多元素。這種試圖贏得更多觀眾喜歡的努力，在一定程度上導(dǎo)致了推理部分的減弱和口碑的下滑。對(duì)此，我們應(yīng)該給它一個(gè)容錯(cuò)的空間，而不是受輿論環(huán)境的影響，一昧的指責(zé)和批評(píng)。 著名影評(píng)人周黎明則對(duì)這種批評(píng)聲音提出了不同的見解。他認(rèn)為“唐探”系列的第二部是一場(chǎng)飛躍，而第三部則是在春節(jié)檔定位下，從內(nèi)容到形式的全面升級(jí)，作為一部意在覆蓋所有群體的影片，《唐人街探案3》必然很難讓每一個(gè)觀眾都滿意，同時(shí)，當(dāng)一部影片體量足夠大的時(shí)候，其瑕疵也被放大，因此，需要理性看待批評(píng)的聲音。 正如聚影匯創(chuàng)始人，北京文化產(chǎn)業(yè)投融資協(xié)會(huì)電影專委會(huì)秘書長(zhǎng)朱玉卿在總結(jié)發(fā)言時(shí)指出的，《唐人街探案3》較之兩部全方位升級(jí)，在節(jié)奏把控、細(xì)節(jié)處理，以及觀影體驗(yàn)方面都有明顯提升，用喜劇的類型、探案的題材和國(guó)際語(yǔ)境，成功探索出了本土系列類型影片的成功路徑，以其為代表的主流商業(yè)類型影片領(lǐng)跑春節(jié)檔，極大地提振整個(gè)行業(yè)信心，為電影產(chǎn)業(yè)的規(guī)模化和高質(zhì)量發(fā)展拓展了新思路，為文化強(qiáng)國(guó)建設(shè)做出了貢獻(xiàn)。他呼吁業(yè)界和觀眾珍惜今年電影產(chǎn)業(yè)來(lái)之不易的良好開局，鼓勵(lì)主流商業(yè)類型影片探索，為飽受疫情重創(chuàng)的中國(guó)電影產(chǎn)業(yè)復(fù)蘇而鼓舞，為中國(guó)電影的美好未來(lái)而努力。
