原標(biāo)題《懸崖之上》：新主流電影的新拓展
電影《懸崖之上》以建黨百年為創(chuàng)作契機(jī)，依托真實(shí)的歷史事件，聚焦于20世紀(jì)30年代偽滿政府統(tǒng)治的哈爾濱，講述四位在蘇聯(lián)受訓(xùn)的共產(chǎn)黨特工回國(guó)執(zhí)行代號(hào)為“烏特拉”秘密行動(dòng)的諜戰(zhàn)故事。影片以環(huán)環(huán)相扣的單元式敘事、多元立體的人物群像、精湛的演員表演以及極具沖擊力的視聽(tīng)呈現(xiàn)，最大限度地還原了三十年代哈爾濱的肅殺氣氛和復(fù)雜局勢(shì)，再現(xiàn)了鮮為人知的歷史，致敬了那些行走于生死邊緣卻默默奉獻(xiàn)、滿腔熱血的無(wú)名英雄們。
近幾年，諜戰(zhàn)劇創(chuàng)作火爆，出現(xiàn)了一批高質(zhì)量的作品，如《潛伏》《風(fēng)箏》《懸崖》等。但是相對(duì)于火爆的諜戰(zhàn)劇，諜戰(zhàn)片的創(chuàng)作有點(diǎn)落寞。這是因?yàn)檎檻?zhàn)片相對(duì)于諜戰(zhàn)劇來(lái)說(shuō)有更大的創(chuàng)作難度，需要在最多不超過(guò)兩個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)內(nèi)講透一個(gè)有始有終的懸念故事。這非常考驗(yàn)創(chuàng)作者的敘事智慧和敘事能力。而張藝謀的《懸崖之上》在劇本原作的基礎(chǔ)上很好地實(shí)現(xiàn)了人物性格塑造、個(gè)性刻畫(huà)與諜戰(zhàn)片將懸念進(jìn)行到底的平衡與統(tǒng)一，成功地塑造了一批性格鮮明、具有信仰和犧牲精神的英雄群像。事實(shí)上，《懸崖之上》最為出彩的地方就是它對(duì)人物群像的塑造而非樹(shù)立個(gè)人英雄形象。無(wú)論是正派還是反派，每個(gè)人物各有個(gè)性。于和偉飾演的周乙作為游走于正反兩派的關(guān)鍵人物，沉著冷靜，幾次化險(xiǎn)為夷，展現(xiàn)了人物高超的職業(yè)素養(yǎng)和強(qiáng)大的心理素質(zhì)。但當(dāng)他不得不面對(duì)戰(zhàn)友的犧牲又心痛不已，飽含熱淚，人物形象有血有肉。倪大紅飾演的反派代表特務(wù)科長(zhǎng)高彬在審問(wèn)犯人時(shí)心狠手辣，給下屬設(shè)套時(shí)陰險(xiǎn)狡詐，其鮮明的個(gè)性同樣不遜色于正面人物。
電影《懸崖之上》的英文名為“CliffWalkers”，直譯為“行走于懸崖上的人”，這一片名正指向了影片中行走于生死邊緣的地下黨員們。在影片中他們并沒(méi)有被塑造成符號(hào)化的英雄，而是符合現(xiàn)實(shí)邏輯、情感邏輯，展現(xiàn)了普通人為了信仰為了國(guó)家勇于犧牲的精神氣節(jié)。這使影片能夠與包括年輕觀眾群體在內(nèi)的所有觀眾產(chǎn)生共情共鳴共振，并且獲得思想、信仰的啟示。在出色的人物塑造和演員表演之外，影片以單元?jiǎng)⌒问浇Y(jié)構(gòu)全片，隨著事件的發(fā)展層層遞進(jìn)，環(huán)環(huán)相扣，一氣呵成，讓觀眾在觀看影片的過(guò)程中毫無(wú)喘息之機(jī)。隨著劇情的深入，人物關(guān)系幾次反轉(zhuǎn)，將懸念制造做到極致。影片的開(kāi)放式結(jié)局也沒(méi)有使影片的敘事意義陷入混亂的境地，而是通過(guò)人物之口表達(dá)了對(duì)革命終將勝利，黎明終將到來(lái)的信心，也讓觀看影片的觀眾們感受到今天的美好生活來(lái)之不易。
影片整體氣氛的呈現(xiàn)也為影片的高質(zhì)量作出突出貢獻(xiàn)。為了表現(xiàn)影片的肅殺氣氛，攝制組深入東北的林海雪原中進(jìn)行實(shí)景拍攝，延續(xù)了張藝謀導(dǎo)演的影像風(fēng)格，在潔白雪景的襯托下，是紅與黑的較量，色彩的使用暗示了人物關(guān)系的復(fù)雜和對(duì)立。影片中不乏驅(qū)車追趕、近身搏斗、槍林彈雨等具有強(qiáng)烈視覺(jué)沖擊力的場(chǎng)景，為影片的精彩故事增添觀賞價(jià)值。盡管片中有不少血腥場(chǎng)景，但在直面歷史真實(shí)殘酷的同時(shí)，并沒(méi)有宣揚(yáng)暴虐，而是把這種殘酷作為人物性格和精神品質(zhì)的襯托，更顯革命的不易和英雄的崇高。不管是內(nèi)容還是形式，《懸崖之上》都很好地做到了對(duì)國(guó)產(chǎn)諜戰(zhàn)類型的突破和創(chuàng)新，是一次從藝術(shù)到美學(xué)、從技術(shù)到工業(yè)的突破，對(duì)于中國(guó)電影來(lái)說(shuō)，無(wú)論是現(xiàn)實(shí)意義還是政治意義都較為重要。《懸崖之上》揭開(kāi)了被我們所忽視的歷史，一段在戰(zhàn)亂紛爭(zhēng)的年代不為人知的普通人的故事;影片中所表現(xiàn)的人物面臨生死的抗?fàn)帲層^眾在觀看影片的過(guò)程中投射了屬于他們的生存體驗(yàn)，喚起的是觀眾心中的那份斗志，勇敢地迎接現(xiàn)實(shí)生活中的挑戰(zhàn)。它是當(dāng)下中國(guó)人集體信仰的表達(dá)，是反映時(shí)代的具有史詩(shī)意義的作品。在建黨百年這個(gè)重要時(shí)刻，《懸崖之上》的出現(xiàn)具有更深層次的意義和價(jià)值。
在后疫情時(shí)期，中國(guó)電影人要善于把生活中的史詩(shī)性元素轉(zhuǎn)化為富有張力、富有內(nèi)涵的電影好故事，用電影化的方式智慧地講好故事，創(chuàng)作出高質(zhì)量的電影作品，不斷實(shí)現(xiàn)電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的提質(zhì)增效，滿足人民群眾多樣化的精神文化需求，推動(dòng)中國(guó)電影從大國(guó)走向強(qiáng)國(guó)。
