誰能解釋一下什么是小說的節奏？
小說敘事產生的節奏大概分為以下幾種類型：
1、情節小說的節奏：
情節小說特指散文虛構作品，有“開始、發展、高潮、結局”，對敘事小說深入考察就會發現小說的節奏與文本時間、敘事時間的關系密切。敘事主體在創作中可以違背事情發展的本身節奏，這就形成了情節小說特殊的節奏。
2、非情節小說的節奏：
非情節小說主要有兩種：意識流小說和“現象本原”小說。意識流小說的節奏積淀在小說的心理結構中，這是一種心理節奏，發展速度較快。“現象本原”小說節奏點在 視點的轉換中實現，在轉換過程中，類似的事件重復出現，重復中節奏也就顯現出來了。
3、中國古典章回小說的節奏：
古典小說的節奏來源于 古人節奏化的時空觀念，即陰陽五行的觀念。
總的來說，小說的節奏形成有兩個因素：
1、內在因素：作者的情感；
2、外在因素：作者對小說的時空處理。
如何把握小說節奏
小說的節奏到底是什么?與什么有關?怎么去把握?這三個問題就是我要說的核心。大家或以為小說的節奏是劇情發展的快慢。這當然沒錯，但太過簡略。我們說節奏是劇情發展的快慢，那么劇情發展又是什么呢?是人物沖突?是升級打怪?還是到處換地圖?從這個角度來考慮，其實比較麻煩。換一個角度，先說說小說是什么。小說的定義很多，我自己給小說的定義是：若干有關聯的事件的集合。一部小說，就是一個集合，一個有一定關系的事件的集合。因此小說的根本在于有關聯的事件。有的人會說，小說的根本在于人物，那也沒錯，事件的核心在于人物嘛，無人物，無事件，即使發生了事件，那也是自然事件，比如動物世界。
而節奏就是相關聯的事件發生的快慢，簡單地說，就是事件進程。為什么強調相關聯呢?因為單一事件構不成節奏，吃飯構不成節奏，打怪構不成節奏。有人會說怎么可能，某某書某章里打怪節奏感很好，那是因為它是一個單元事件，是很多相關聯的單一事件構成的單元事件，它不是單獨地在講打怪這樣一件事，它還講了怎么打怪，打怪時人物怎么配合，人物的裝備，怪的等級攻擊力，打怪中發生的若干意外事件等等。這個事件發生了，導致另一個事件的發生，另一個事件的發生，導致又一個事件的發生。這樣產生連鎖反應，從而構成小說，反應的快慢就是節奏。
我們說一本小說節奏太快，其根本就是在說這本小說單元事件發生的太快。是指其過程太過簡略，內容太過簡單，看起來像白開水，沒啥味道。節奏感是有關聯的事件在內容上的直接體現，節奏快的小說，內容必然簡單，節奏慢的則未必內容復雜。因為內容中可能有很多無意義無價值的水貨。一本書的節奏感很好，證明其講述事件時所用篇幅恰到好處，而且寫作方法對頭。節奏快，就是所用篇幅太少，沒能把事件講透，講的婉轉曲折。目前的網文都是傾向于快節奏的，不求婉轉，但求順暢。
節奏與哪些東西有關呢？
1、小說是無數有關聯的事件的集合；
2、單一的事件不能構成節奏；
3、相鄰的兩個事件之間必然存在邏輯上的關系；
4、單一事件可以再分割成無限小事件；
5、節奏是集合的有關聯的事件在內容上的直接體現。
小說要保持連續性，那么它的內容所講述的相鄰的兩個事件，即前一個事件和后一個事件必然有直接的邏輯上的關系，否則東講一點，西講一點，就變成意識流了。單一的事件，比如我要吃飯這個事，它可以無限分割下去。我要吃飯，可是發現沒有菜了，我得炒菜，炒菜的時候發現沒有鹽了，我得買鹽，買鹽的時候發現沒帶錢，我得取錢，取錢的時候發現取款機壞了···依此，可無限分割下去。
一篇小說，只要是在講故事，不是講單一的一個事件，那它就具備了節奏。短篇小說很難體現節奏，為什么?它明明也講了這講了那，不是單講單一的一個事件，而是一個單元事件。關鍵在于內容，篇幅過短的小說內容限制了其節奏的體現。所以節奏，一個很顯著的特點就是有類似于節點的東西存在，就像一棵竹子，節節而上。短篇小說，要想有節奏，就得設置節點，比如轉折點之類的。所以說，節奏是小說內容的直接體現，即：集合的有關聯的事件在內容上的直接體現。
節奏應該從整體和細部兩個方面去看。升級流小說中，只有升級是在無數事件中始終相互關聯的，而且升級本身也是看點，每個等級之間天然就具有節點存在。每個等級之間，具有多少的內容，大概就構成了整篇的節奏。如果網絡小說要想把握好節奏，依靠等級無疑是最為明智的。有的小說，金手指是自始至終相關聯的事件，那么它的節奏就是依靠金手指去把握。或者比如種田流的，亦然。由此觀之，想要把握好節奏，關鍵在于找到貫穿全文的核心事件，是事件，不是思想之類的，而且這事件最好有天然的節點。
節奏在整體上和在單元事件內的體現并不相同。某章或某事件內的節奏，與此章此單元事件內容的多少和寫法有關，但具體的來講，這個內容怎樣算多?怎樣算少?怎樣算繁瑣拖沓?怎樣算簡潔明快? ?一個普通單元事件用一到兩章篇幅去講述，對于網絡小說來說是最適宜的，特殊的單元事件，比如高潮，在三章左右，高潮與高潮之間，距離十五章左右，開頭與結尾另算。這樣的內容安排，節奏偏快了，如果你筆力不行，這樣的快節奏只能讓你的小說變成白開水，毫無味道，倒不如放慢腳步，仔細經營。
總的來說，節奏與內容篇幅有直接關系，比如單元事件所用篇幅、節點與節點之間所用篇幅，還與內容本身有關，比如描寫得當比描寫繁瑣要快，沒有旁白比有旁白要快，平鋪直敘比插敘要快，單一視角比多視角切換要快。但是我前面說了，節奏越快，就意味著內容必然越簡單，太簡單可看性就要打折扣了。所以節奏一定要掌握好。
——摘自作客文學網
033 | 如何把控網絡小說情節的節奏
1. 什么是節奏？
節奏是什么？百科上是這么解釋的，節奏是自然、社會和人的活動中一種與韻律結伴而行的有規律的突變。用反復、對應等形式把各種變化因素加以組織，構成前后連貫的有序整體（即節奏），是抒情性作品的重要表現手段。節奏不僅限于聲音層面，景物的運動和情感的運動也會形成節奏。節奏變化為事物發展本原，藝術美之靈魂。相對論變化的結果。
百科上的解釋過于高深了，其實聯想到我們實際的生活，節奏一般指的是音樂的快慢舒緩，還有一種是生活節奏，大城市生活節奏快，小城市生活節奏慢。
那么在我們小說中的節奏，也有兩重含義，一重含義指情節的高低起伏和輕重緩急，二重含義是指在單位字數內要敘述的情節數量多少，相同的情節下，用較多的篇幅去描寫敘述則感覺節奏慢，反之則節奏快。
2. 常出現的兩類問題
在情節起伏的問題上，出現最多的就是如下兩種情形：
1）沒有起伏，流水賬式記錄。
流水賬式小說，就像我們平常寫日記一樣，有什么事說什么事，很無聊的記錄，或者一直在鋪墊，無法挑起讀者興趣。
怎么解決？最好的方法是有選擇的記錄，剪掉不必要鋪陳的平淡情節，選取能產生矛盾的故事，要有沖突，文似看山不喜平。
2）沒有鋪墊，處處是高潮，也就無所謂高潮。
高潮式小說，情節的安排持續給讀者緊張的感覺，沒有鋪墊，沒有緩沖，這種情況讀者看著會非常累，也很容易寫崩文。
解決方法除了要學會鋪墊，還應跟第一種情形學習，學會注水，多點輕松的情節描寫。
這讓我想起看那種懸疑類的影視劇，它并不是一直緊張到讓觀眾無法喘息，會偶爾穿插個主角的生活場景，比如吃個飯，澆個花，跟朋友打個趣等，看上去無關緊要的情節，但卻是非常必要的。
3. 女頻與男頻的節奏差異
網文中有一種說法，三章一小高潮，五章一大高潮， 也就是說長篇小說中的高低起伏其實應該是循環反復的，我們認為女頻文的情節起伏應該是類似心電圖，起此彼伏，大小高潮輪番登場，而男頻文的走向應該是階梯式不斷往上的。
在女頻文中， 因為沒有明顯的等級體系，所以節奏上沒有男頻那么明顯，但是一直情節平平顯然也是不行的，還是需要遵循大小高潮的規律，吸引讀者繼續閱讀下去。
而男頻中， 因為存在各種或顯性或隱性的升級系統，它的節奏就是一步步往上走的，十分明顯，但同樣要注意要有緩和的情節，不能一直爆發。
4. 情節節奏的調整技巧
我們在給編輯投稿的時候可能會遭遇到編輯這樣的回復：節奏太快，或者節奏太慢。
節奏太快，也就是需要減緩節奏，需要多點（zhu）描（shui）寫，就是說一句話可以表述清楚的事要用一段話，其實我們可以在這種描寫中去刻畫豐富人物形象。
節奏太慢，也就是注水太多了，這個時候需要把水放掉一些，怎么放呢？共有以下三點：
1 ）去掉無關緊要的場景
作家圈有句話形容：“謀殺你的愛人”，為了讓行文更加簡潔不拖沓，我們需要忍痛割愛。
2 ）將一些不重要但是必需的場景進行合并
比如，要寫
男主得了癌癥撒謊移情別戀要跟女主分手，委托朋友照顧女主，獨自離開。
接下來的場景中，
女主發覺不對勁，瘋狂的去找男主，找不到男主，崩潰大哭，于是去找男主的朋友家人打聽事情真相。
以上加起來有三四個場景，如果我們要簡化它，可以這樣：
3 ）不重要的場景可以用敘述代替描寫
能一句話說清楚的事，就不要用一段話。還用上面那個例子：
林雙發現自己得了癌癥，他想到心愛的女友。在拿到醫院診斷單的那一刻，林雙雙手顫抖，難以置信，他在房間來回踱步，表情充滿痛苦，他究竟要如何告訴女友這一慘痛的事實？
如果要簡潔行文，就可以寫成：
用更少的字數表述同樣的情節，讀起來會感覺節奏更快。
以上，小說中的節奏，就是指文章應有像音樂一樣有高低起伏，輕重緩急；像生活一樣，知道什么時候該慢下來，什么時候又應該快一點，恰到好處的感覺，使行文更加流暢有力。
END
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