《最后的巫師獵人》是一部純粹、動感的，闡述與對話、幻想與動作結(jié)合的辛勤之作，該片講述了一位巫師獵人卡爾德與一名克洛伊的女子，在紐約城對抗復(fù)活的邪惡巫師之王拯救世界的故事。
電影將古代神秘的女巫獵人與現(xiàn)代的紐約都市相結(jié)合，不得不說在藍本設(shè)定上確有著一定足以博人眼球的噱頭，但當(dāng)這個噱頭隨著劇情的推動展開，電影并沒有著一個能引人入勝的世界觀，它既無法將古代魔法以天馬行空的奇想呈現(xiàn)而出，現(xiàn)代世界觀的結(jié)構(gòu)中亦也未嘗有以很好的去塑造令人耳目一新的震撼，從頭至尾電影只能在所謂的第36代牧師還是第37代牧師，這個命題中找尋到那么一絲世界觀的史詩感，這種現(xiàn)代與古代的脫節(jié)，使電影將女巫獵人的故事搬到今時的塑造只是一個徒有其表的噱頭。
誠然電影在特效上的制作有著好萊塢級品質(zhì)的保證，在鏡頭語境上更不乏可圈可點之處，但這一切都并無法能為這部異常平庸的英雄電影力挽狂瀾，拯救世界的命題早已是不能再老的陳詞濫調(diào)，而電影獨特的女巫設(shè)定，在一個類似循環(huán)的架構(gòu)中，歷經(jīng)著一而再再而三東拼西湊的打斗后，以變的難以調(diào)動觀眾情緒上的波瀾，毫無高潮可言，電影最大的缺陷就是匱乏層次的遞進，無法真正能深攫于劇情的戰(zhàn)斗，猶如一場生硬刻板的打怪游戲，只是讓人倍感劇情的空洞。
《最后的巫師獵人》證明了在一個本就有夠爛俗的藍本下，一切手法不過都是無用之功，你無法苛求觀眾在一個調(diào)度凌亂，觀感平平的電影中，還能去在夢境和倒敘間找尋人物情感的共鳴，導(dǎo)演一直在電影中試圖找尋范·迪塞爾飾演的女巫獵人，這個帶有悲情色彩的人物沉淀來完成自已對電影的野心，但范·迪塞爾一方面來說本就不是演技派，另一面在歷經(jīng)了難以引人的伊始和東拼西湊的人物關(guān)聯(lián)后，這樣的男主實則已經(jīng)無法在獲得觀眾的認可，此時在對人物的賦予亦只能是變的力不從心，單一人物情感的充沛無法來挽救一個世界觀的蹩腳。
女巫題材現(xiàn)代世界觀的構(gòu)筑在《最后的巫師獵人》中顯得是如此泛善可陳，鏡頭特效的精美卻難掩劇情邏輯的老套空洞，超現(xiàn)實主義夢境與倒敘雖然令人看到了導(dǎo)演的用心所在，但對于這一題材的駕馭卻顯得力不從心，最終使電影只是淪為了一場女巫與獵人的游戲。
