這部開場8.5分的古裝劇，堪稱“年度最佳”。
豆瓣開分8.5分，一部難得的古裝劇，拍得更難得高質量。
明末清初，生活在黃河沿岸的人們每天都生活在恐懼之中。
由于長期戰亂，基礎設施難以及時維護。黃河年久失修，洪水成了家常便飯。據學者彭玉新統計，順治年間，黃河有15次重大決口，達到康熙年間康熙登基那年，共發生了46次洪水。雖然清軍在入關后，對河道的控制力度絲毫未減，但不僅毫無進展，而且堵漏越來越多。原本最富裕的江南六省，成了災區，人民的痛苦難以言表。在此期間，最嚴重的應該是康熙十五年(公元15年)1676)在夏天。防洪工程還沒有完成，就下起了持續的大雨。黃河和淮河水位上漲，造成30多處決口。災難的影響，基本上達到了上個一百年的高峰。更令人絕望的是，官員們的大部分資金都是通過水路轉移的。官員和士兵的工資很大程度上取決于受災地區的糧食供應。這就是為什么洪水如此嚴重，食物和錢無法進出。在很長一段時間里，人們沒有足夠的食物，士兵們受苦受難。《世界長河》的故事就發生在這個動蕩的關鍵時刻。
回顧古裝劇的歷史，以康熙為主角的古裝劇有很多改編。然而，縱觀中華文明，重大事件屈指可數。
此外，自編自導的張挺自清康熙十五年開始寫作。作為古代君主統治的關鍵點，黃仁裕寫了《萬歷十五年》這樣的“神作”。
所以從選題和角度來看，張婷的敘事野心不小。參考《天下下的長河》，創作者的抱負實現了嗎?
用故事表現封建制度的喪失
先講故事。話說年輕的康熙(羅晉飾)，眼看大水泛濫要沖大清“滅國之災”，發布了務必守河、“斷河、按損城罪處罰”的死刑令。但比洪水更難衡量的是人心。河上居民沒有工資，也沒有養老金，他們不顧一切地想要填補這一缺口。但貪得無厭的黃河總督王光裕(寧曉華飾) 扮演)，不僅不出現，不工作，不付出，而且跑到計劃。在洪水再次襲來，似乎無能為力的時候，安徽省長金福(黃志忠飾)挺身而出，冒著與家人對抗的風險，決定炸開堤防釋放洪水。他的兒子金志宇(李信哲 飾)也帶路，和其他戰士一起，消失在驚濤駭浪......
隨著一聲巨響，洪水過去了，堤岸被壓住了。金輔是王光裕設立的，皇帝想殺了他。金輔本人也被卷走了，命懸一線。幸運的是，沒有出路。金輔失蹤了，而沖進洪水的金之玉卻活了下來。他劃著小船在水面上尋找他的父親。水中散落著被淹死的尸體，幸存者坐在搖搖晃晃的屋頂上，面臨死亡的危險。但在大災難中，人們沒有哭泣，只有可怕的沉默。這種集體失語，也許就是封建社會里，人民疾苦的真實寫照。
然后，導演沒有繼續寫苦難，而是一轉鏡頭，接著是對埃圖(梁冠華飾)和珍珠(龔磊飾)的要求 在橋上的帝國戰役中扮演)。伴隨著輕松的配樂、臺詞和表演，雙方來回斗嘴，康熙饒有興趣地觀看。但仔細聽好，即使事關人民的生命，對他們來說，重要的不是如何治理河流，而是派誰去治理河流。在戲劇層面，這種輕松愉快的劇情，不僅安撫了觀眾緊張的情緒，也展現了當朝兩位“群老大”的性格特點和對抗方式，為后續劇情埋下伏法。但在表達上，張小龍似乎繼續展現封建社會殘酷的一面。為了他們自己的利益，他們可以把治水作為頭等大事。康熙甚至在景山上淋著雨為百姓祈福。但離開了真正的苦難，他們無法與人民共情，也無法代表人民做出決定。
換句話說，人的生死，在他們心中不激起漣漪，決定他們命運的，只有他們自己的利益。因此，那些真正為人民請愿的人可能會成為受害者。而作惡者，恰恰相反，可以獨善其身，就連官府賈爵也不例外。封建社會所造成的錯誤和悲劇，甚至是“同類相食”的一面，通過幾個人的嬉笑怒罵，以及最后一個鏡頭中人們的家庭被毀、骨肉碎裂的對比，生動地展現出來。創作者的野心在時代和治水問題上也得到了實現。
以圖映射時代的恥辱
隨著故事的展開，《天下長河》從單純的治水故事中分離出來，覆蓋了整個時代。張挺曾在采訪中說:“整理治河史的輪廓，前因后果都很復雜，治河的專業性和戲劇性都很高，不同于簡單的宮廷劇。”劇中的‘政府清了，黃河才清’等臺詞是簡單的。”所以，如果你想為防洪做一個明確的理由，你就不能繞過法院的斗爭和其他外部因素。沿著這一思路，創作者開辟了兩條敘事線，強調人物的塑造。第一個是“宮斗集團”，由索鄂圖和明珠的內訌組成。另一個是“知和集團”，由金福和陳煌(尹昉)領導。
文章中出現的金輔，作為安徽巡撫，并沒有在第一線抗洪的責任，但他敢于帶頭，善于穩軍。例如，他支持自己的兒子放棄生命去炸毀堤壩，并向士兵和平民分發人參捐贈。黃志忠曾在《明朝1566》中扮演著名官員海瑞。劇中的金夫堪稱“情商與能力”+”版本。他出生在一條河里，擁有管理河流的能力。他是一個黃晨，看起來更像一個“豪杰”，更簡單直接。他第一次見到圣人，就向康熙介紹了“聚水攻沙”的方法。與此同時，缺乏水資源控制也沒有隱藏的諷刺意味。劇中有一句臺詞可以看作是陳煌個人觀點的簡稱:“世界真不屬于他，黃河也不屬于他。”再過一百年，再過一千年，世上的皇帝會比天上的星星還多，包括黃河在內。”兩位實干家，時刻為人民著想，具備了好官員的一切特質，也為防汛的成功打下了堅實的基礎。但正是對人的“敬畏”，在未來將他們推入深淵。
劇中“宮斗團”的主要角色是開玩笑，對白之間的勾心斗角也頗有學問。據豆瓣等社交媒體報道，這也是作品口碑高的原因之一。但如果探究二人的內心，第一次亮相，特意為皇帝演了一出雨戲，表現出忠義和決心的明珠，看似有護國護民的野心，能做任何事，都不是為了救災，而是為了對付索圖，討好康熙。表面上他想鏟除不誠實的大臣，但這都是為了他自己的利益。在他看來，黃河泛濫不是人民的災難，而是一種獲利的方式。這兩位高官的動機，與靳輔、陳璜等注重治水的官員完全不一致，但命運把他們推到了另一邊。
如果我們看索圖的人生方向，這個位高權低的重臣在劇中犯了很多錯誤。不用說，他接受賄賂，拉幫結派。謀殺他的忠誠和善良也是常有的事。然而，他“死”的原因并不是民官的虐待，而是太子的溺愛，過早站隊，不總是站在康熙一邊。根據人物的經歷，創作者做了一個“封建社會官吏生存法則的實驗”:對人民的厭惡是貫穿所埃圖一生的“量”，而忠誠與叛逆這一“變量”則是決定其命運的關鍵。陳璜、金輔，這些一直愛民卻無法逃脫悲慘命運的人，都因為他而忠于楚王;對人民的忠誠，或者是對時代人類生活的批判，也可能是對世界長河更深層次的表達。當然是以影視劇的方式呈現的，觀眾玩不了，所以《天下長河》的制作一定不能落后。為了讓觀眾感受到黃河洪水的絕望，很多劇組都是用實景拍攝，比如在橫店挖了一條占地幾十畝的“黃河”，并建了一個6米左右的大壩。另一個例子是拍攝內蒙古黃河的真實場景。而據張婷介紹，幾大水戲，鑄件都是用四鉤機制成的洪峰。在拍攝現場，大約兩噸水從一個大滑梯上沖下來，砸到了演員們。像黃志忠和尹昉這樣的演員每次都冒著被水吹走的風險，只是為了效果更真實。值得一提的是，系列中洪水過路的特效也更完整地還原了洪水的壓迫感和緊張感，與實景相得益彰，展現了黃河的雄偉和人民的絕望。這種代入感似乎是我們能與劇中人物產生共鳴，思考當時歷史局限性的原因。
同時，作品在音樂上也下了很大的功夫。你知道嗎，為了撐起《世界長河》中關于黃河、治水和歷史流動的厚重感，作曲家方東卿采用了交響樂為主旋律，以民樂為襯托的作曲風格。到歌的結尾“浮生如夢。·以《帝濤園序》中的春夜宴為例，其音樂臺詞引用李白的名作:“夫天地，萬物倒退;時間，過了百代也”，由非世襲繼承人王振華首唱。接著大提琴獨奏，銅管伴奏，將氣氛推向高潮。最后，荀子的纏繞留下了深深的回聲，為作品本身的思考增添了一層厚厚的“空白”。張挺曾在采訪中說:“在創作中，我們越深入這個題材，就越發現，治水問題幾乎很難從一個大的歷史中分離出來。當時國家處于戰爭狀態，包括征服三藩、征服臺灣、雅克薩之戰、征服格爾丹，包括朝廷的珍珠之爭和埃圖的要求。就連我們的主人公金甫和陳皇也死在里面了。”所以對他來說，這部作品首先討論的是治水本身。但是，要想把治水講清楚，必須放大到那個時代。即使是對當時某個人的微縮，也能完成戲劇張力和內容表達的雙重作用。就作品本身而言，通過對封建社會的批判，呈現出如此多的現實探討和反思，也是對該劇、制作、表演和創作者雄心的全面肯定。
從這個角度來看，《長河》值得更多的觀眾去看。
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