為什么吳越的女縣長在縣委大院有爭議?責任不在于吳越，而在于編劇
12月16日，電視劇《縣委大院》播出至第14集。隨著電視劇的熱播，一些實力派演員帶來的角色表演，尤其是在演技層面上，也引起了很多爭議。尤其是圍繞黃磊、胡歌、吳越的表演，不同的觀眾甚至有完全不同的看法。關于黃磊的表現，我已經有了自己的評價，在此不再贅述。
關于吳越的表演，有觀眾認為她的表演清新靈動有趣，確實演活了這個角色。然而，一些觀眾認為吳越的表演根本不是一個女縣長的角色，而更像是一個大學輔導員。吳越賦予角色的氣質完全不具備縣長的氣質，對表演的信心不足，無法給觀眾一個真實生動的縣長角色。
我將在最近的一篇文章中單獨解釋胡歌的表演。在這里，首先談談吳越和女縣令的作用。讓我們來看看這部劇中那些大家都認為不錯的、沒有爭議的角色吧。一個是李光潔，秀場隔壁縣的縣長。一位是具體拆遷工作負責人王曉。一個是勇敢而倔強的小老頭，經常與領導作對。為什么他們被觀眾認為是好的?總之，他們帶來了觀眾一直都知道的相同的性格特征。
更直接地說，這些角色都有非常明確的性格特征，延續了之前電視劇中類似角色的性格特征。所以觀眾對他們非常熟悉，對演技的認可也因為這種熟悉而產生。觀眾也熟悉電視劇中Bauber扮演的送水員的阿諛奉承的樣子，所以大家都會認為Bauber的表演也不錯。
然而，《縣委大院》的編劇在創作這部作品時，卻拒絕了許多主人公身上的這種熟悉感。他不想以一種完全刻板的方式來處理角色。有這種追求的編劇應該受到贊揚。否則，節目就會陷入非常嚴重的重復和自我重復。所以在《縣委院》中，黃磊、胡歌、吳越的角色都是編劇刻意追求變化的。與以往千篇一律的表象不同，編劇尋求的是一種生活平和的常態。
當然，不可否認的是，在一些角色中，編劇的新穎性似乎還不夠成功。現實主義電視劇最注重這一類型。為什么?因為它不僅要收集一個邏輯上自洽的故事，而且還要收集這個邏輯上自洽的故事上的人物特征，尤其是原型人物特征。這些原型人物的性格是整個故事邏輯一致的重要前提。正如我在之前的評論中所解釋的那樣，縣委大院的邏輯有些薄弱。
在《縣委大院》中，女縣長的角色缺乏對原型人物邏輯上的自洽比較。因此，對于吳越來說，她可能無法找到一個具體的原型角色來參考、模仿，而只能依靠她的演技，去塑造這樣一個角色。對于演員來說，依靠演技塑造角色其實是在編劇的工作內容中，這是演員幫助編劇。我們的很多戲劇都沒有意義，演員幫助編劇完善角色。真正好的劇本，不需要演員去完美。
因此，縣委大院女縣長的作用是求新，而不是形象。當很多觀眾試圖用同樣的標準來批評這個角色時，他們可能會責怪吳越，認為她所呈現的角色不像他們所認識的女性領導，這種領導氣質更像一個大學輔導員?殊不知，這是編劇對創作手法的追求，是編劇和導演選擇的人物特點，和吳越關系不大。
對于《縣委大院》中主人公新奇的特點，我認為，不應該有太多的批評，而應該是更多的贊揚。我們的很多電影和電視節目都喜歡用光譜的方式來創作，這是多么容易啊。相反，《縣委大院》這種，對于新的電視劇來說，丟掉了以前的臉譜，重新塑造了自己的角色，這些角色對應著現實生活中的專業人員，讓我們感到陌生。這種陌生感不應該被用作反對演員表演的理由。
對于吳越的表現，她當然表現出了一個大學輔導員的氣質，但是一個女輔導員就不能帶領縣里的經濟謀求發展嗎?也許，正是這種親和和有力的行動，才是縣域經濟發展最需要的。如果吳越真的把一個領導的角色的性格氛圍，是失敗的。(文章/馬清運)
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